Чёрный в живописи

Чёрный нужен только для того, чтобы писать чёрное в глубокой тени. И даже в этом случае часто хватает темноты смеси синего и темно-коричневого. Стоит смешивать черный из самых темных своих красок, тогда он будет разнообразным. Ультрамарин, берлинская лазурь, краплак, умбра и сиена жжёные дают достаточное количество смесевых вариантов. В смесях …

Смешение

Существует три способа смешения цветов. 1. Физический замес. Тут всё ясно: намешали — положили. Важно только понимать, что цвет не бывает изолирован. Он всегда окружён другими цветовыми пятнами, и от них зависит, как этот цвет воспринимается. Цвет сложной смеси внятен и красив в толстом слое. На протирку хороши только чистые …

Теплохолодность света и тени. Часть 1

Цвет редко бывает бесбесспорно тёплым или холодным. Мерим отношениями: теплее или прохладнее соседа. Отсюда же вытекает, что тень не холодная, если свет тёплый. Она лишь прохладнее света. Не нужно красить тень синим, потому что некто сказал, что она холодная. Бордовый, серый, охра, зеленоватый вполне себе возможные оттенки холодной тени. Многие …

Рефлексы - Alt

Рефлекс

Рефлекс — это отсвет. И у него в живописи слишком много власти. Цветовой. Цвет пятна отражается на соседней поверхности. И верхняя картинка яркая тому илюстрация. Наиболее внятно это происходит в тенях, иногда в полутонах. При холодном свете рефлексы холодеют, в тёплом — горячеют. Видимый цвет его складывается из: цвет предмета …

Чистые кисти

Кисти хотят быть чистыми и шековистыми! Окунуть в разбавитель и вытереть недостаточно. Моем кисти хозяйственным или любым другим незамысловатым мылом. Вспениваем об ладошку или раковину и смываем пену. Так несколько раз, пока пена не перестанет окрашиваться. И даже в этом случае ворс стоит раздвинуть и посмотреть, не спряталась ли в …